学习手札

绘画学习

从看画、临摹到写生，把观察、练习和取舍慢慢记下来。

这本手札里的记录

10 篇 · 按文章发布时间排列

养了一只猫，家里也就有了模特。从不好画的银虎斑，到被花朵围绕的穆夏风格头像，三木陪我尝试了许多画法，也成了我为其他宠物画像的起点之一。附画三木的水彩过程视频。

我不太喜欢连续临摹同一张画，但准备示范课时，也会反复画、反复讲。同一个题材再画一次，是想解决一个问题，还是换一种表达？

采集画作大概七八百天，我一直先为自己喜欢的画面买单。从临摹选图到在意大利看原作，我慢慢发现，理解一幅画、喜欢它，以及自己能不能画出来，可以分开看。

照片留下的是一个角度，到了现场，才能看见边框之外的生活。从艺术游学到上海写生，聊聊走出去怎样改变我们的观察与判断。

退远一点看画，究竟该看什么？从局部抢了重点的绘画经验，聊构图、黑白灰、整体色调和主次取舍，以及什么时候该加强主体，什么时候该减弱细节。

给一张画建议之前，先了解创作目的、练习情况，以及对方这次需要怎样的回应。结合教学经验与「问问Tee桑」的打磨，聊聊什么时候给建议，什么时候先不要下结论。

为什么临摹照片时很顺，一离开参考就不知道画什么？问题可能不在想象力。照片早已替我们完成了构图、比例、光影和取舍。

面对一张复杂照片，什么该画，什么可以省略？Tee桑从复兴公园的一小时写生谈起，聊主体与陪衬、临摹与原创，以及画面概括如何从落笔以前开始。

写生前真正需要准备的，不只是一张画材清单，而是面对风、光线、路人和状态变化时，仍能观察、取景和取舍。Tee桑从上海炮台湾湿地公园的写生经验谈起，给第一次户外水彩的人一套更轻的出发方法。

很多人在水彩课上能跟着完成作品，结课后却慢慢停了下来。问题未必是缺少自律或天赋，而可能是失去了明确的行动场域、及时反馈，以及一个和生活真正有关的绘画理由。